长笛乐团与京剧的融合——以改编《智取威虎山》为例
【摘要】 近年来国内长笛事业蓬勃发展，长笛乐团以室内乐形式如雨后春笋逐渐壮大。本文以哈尔滨师范大学长笛乐团改编京剧《智取威虎山》为例进行详细分析，从中总结出一些长笛乐团对于京剧的表演风格特点和演奏技巧，探索出长笛乐团改编京剧的方法及演奏方式，归纳出一些理论模式，为长笛乐团与京剧的融合提供改编与创新的理论参考。
【关键词】 长笛乐团；京剧；智取威虎山
【中图分类号】 J621.1 【文献标识码】 A
一、长笛乐团与京剧融合的现状及发展前景
长笛乐团（室内乐合奏团）这种新型的演奏形式是20世纪80年代由法国P-YArtayd教授所创建的长笛重奏组逐渐发展起来的。在我国，近些年许多专业艺术类高校致力于长笛乐团的建设及创新发展。可以肯定，在未来长笛乐团作为一种合奏团体将在音乐领域有着更大的发展空间。
二、哈师大长笛乐团及京剧《智取威虎山》简介哈尔滨师范大学长笛乐团2004年正式成立，是国内首支专业性质的长笛乐团，由音乐学院长笛研究生导师李学彬教授担任乐团指挥兼艺术总监。目前乐队成员已超过40人，由哈尔滨师范大学音乐学院长笛专业本科生、研究生组成。多年来乐团致力于长笛的教学与演出相结合，曾与多位世界级著名长笛演奏家同台表演，同时也大大提升了哈师大长笛乐团在全国长笛界的认知度。
京剧被视为中国国粹。《智取威虎山》是文化大革命期间的样板戏，是在继承传统京剧艺术的基础上，进行的大胆创新，具有很高的艺术价值。描述的是解放战争初期，中国人民解放军某部团参谋长在东北战场上率领一支追剿队，进入深山老林，发动群众，消灭土匪，巩固后方的故事。
三、长笛乐团对《智取威虎山》的改编
哈师大长笛乐团开拓创新，将交响乐版革命现代京剧《智取威虎山》改为《智取威虎山幻想曲》套曲。全曲分为三部分：1、序曲；2、打虎上山；3、滑雪音乐。京剧《智取威虎山》全剧分为九个部分，而在改编的《智取威虎山幻想曲》中选取了第一部分“乘胜进军”序曲，第五部分“迎来春色换人间”，第八部分“滑雪、战斗”，它们皆是京剧《智取威虎山》中经典选段。通过对《智取威虎山幻想曲》编排，从中总结出长笛乐团对于京剧表演的风格和演奏技巧的方法，并且通过总结京剧的改编及演奏特点归纳出一些理论模式，为今后长笛乐团对于京剧的改编与创新提供理论参考。
这次大胆创新为长笛乐团与京剧的融合提供了良好范例。
《智取威虎山幻想曲》第一部分《序曲》采用《中国人民解放军进行曲》旋律，开头加入一个打击乐引子，乐队前四小节采用大齐奏的方式，气势雄壮铿锵有力使人奋进。将京剧中的急板改编成快板速度，这样降低演奏者演奏过程中的指法难度。
第二部分《打虎上山》民族打击乐为前奏，锣，鼓，钹节奏紧密急促。16小结后乐队与京胡一起弱起进入，使得音乐更富有力度。由中音长笛模仿圆号的声音奏出四个乐句的旋律，给人以神秘感。其中一个长笛声部的人员，临时将长笛笛头卸下，演奏者需用手指插入笛头管内，通过伸缩手指在笛管中的距离，变幻出不同的音高，利用笛头发出不同音高的气声来模仿雪山中寒风呼啸的声音。之后，京胡奏出主旋律，将乐队带入高潮。
第三部分《滑雪音乐》前奏创新性地加入10小节打击乐，一方面作为两部分直接的缓冲，另一方面使得乐曲更加完整。并且删除了《中国人民解放军进行曲》的旋律部分，缩短了篇幅，但主题没有改变。
四、乐团的配器、声部分工及音响效果
在这次创新中，哈师大长笛乐团所配置的乐器有：短笛1支、长笛20支、中音长笛（G调）10支、低音长笛10支、倍低音长笛3支以及打击乐定音鼓、板鼓、小锣、大锣、小镲、吊镲，还有担任乐曲中主要旋律的民族乐器京胡。长笛声部分为三个声部，中音长笛声部分为两个声部。由于长笛乐团音色比较单一所以与交响乐团、管乐团等乐团表演形式相比较还存在着一定的差距。为了使演奏的音响效果饱满而不空洞特此加入了多种打击乐和京胡这种特色民族乐器，使得京剧韵味更浓。
五、长笛乐团版与交响乐版的异同
和交响乐版《智取威虎山》相比，长笛乐团所改编的《智取威虎山幻想曲》从篇幅上大大缩短，演出时间为七分钟左右，符合室内乐简洁主题鲜明的特点。
长笛乐团在演奏速度上也做了很大的调整，比交响乐版速度慢了许多，交响乐版速度为急板而长笛乐团改编为快板，满足了长笛乐团演奏的完整与整体性，音效不燥更适合长笛乐团的演奏，这与长笛乐器本身特点有很大的关系。
从音效上看，长笛乐团所演奏的音效没有交响乐版的音效饱满，张力不足。这是由于长笛自身只能演奏三个八度的音域，与其他乐器相比音域相对狭窄。而且由于长笛乐团都由长笛家族的乐器演奏音色较为单一，无法与交响乐团的众多乐器相比较，但长笛乐团所演奏的《智取威虎山幻想曲》因长笛独特的音色魅力及长笛家族各种乐器的搭配，营造出一种特殊的音乐氛围，使乐曲更加别具特色。
六、结语
通过对哈尔滨师范大学长笛乐团改编的革命现代京剧《智取威虎山》的深入剖析，不仅了解到长笛乐团与京剧融合的意义，更从中探索出在编排时的不足，为长笛室内乐团改编京剧提供了良好的范例。由于现实中关于长笛乐团对京剧改编和创新的理论研究文献有限，所以对于理论收集与整理，大部分是作者本科阶段亲身参与长笛乐团排练、演出中获得以及一些自身的感受，希望此文能为长笛乐团与京剧融合提供现实的理论依据。
